隨著工藝技術的進步，清代金屬琺瑯器的生產達到了高峰。院校金屬徽章定制的小編告訴你們，傳統的掐絲琺瑯、鏨胎琺瑯技藝精熟，宮廷作坊和廣州、揚州、蘇州等地的產品都非常出色。同時，還出現了新的琺瑯工藝——畫琺瑯和透明琺瑯。

      清康熙十九年(1680)，清政府在內廷設立專門生產和制造金屬胎琺瑯器的機構——琺瑯作，以遺存于宮內的明代御用監制造的掐絲琺瑯器為樣板，開始燒制御用掐絲琺瑯器。經過不斷的摸索與實踐，逐步改正明代晚期胎骨輕飄、掐絲潦草、釉質灰暗、氣泡較多的缺點，為清代掐絲琺瑯工藝的進步奠定了基礎。康熙朝掐絲琺瑯器主要有細絲粗釉、粗絲淡釉和勻絲濃釉三種不同風格類型，代表了康熙早、中、晚三個不同的發展階段。掐絲琺瑯纏枝花紋乳足爐，通體施淺藍色琺瑯釉為地，掐絲填彩釉飾纏枝蓮花及牡丹紋。掐絲纖細，線條流暢，以淺藍色琺瑯為主色地，用紅、白、紫、綠等色琺瑯裝飾圖案，琺瑯質地干澀無光，似乎缺少釉面磨光工序，與元末明初掐絲琺瑯釉料特點完全不同，并有別于其他時代的作品，代表了康熙早期掐絲琺瑯器的特點。

      清代乾隆時期是中國古代掐絲琺瑯器生產的鼎盛時期，對于后世的影響頗深。在康熙年問的基礎，加之乾隆帝本人對金屬胎琺瑯器的偏愛，使得這一工藝制品的生產發展異常迅猛。乾隆時期的掐絲琺瑯器，無論從生產規模、產品數量，還是在藝術風格類型和用途等方面，可謂是空前絕后。由于生產規模過于龐大，“活計甚多，家內匠(指內廷造辦處琺瑯作)已不敷用”，乾隆六年(1741)，曾外雇大批琺瑯器制作工匠，人造辦處琺瑯作聽用。

      乾隆掐絲琺瑯器銅胎制造厚重，鍍金光亮，燦爛奪目。琺瑯質地細膩，色彩純正，但均不透明。琺瑯原料由造辦處琺瑯作燒煉，還有廣州及進口的西洋釉料，色彩品種豐富，其中，粉紅色釉料是用上等的純金葉為著色料，加入鏹水和硇砂燒煉而成，創制于乾隆年間，并成為當時最為典型的琺瑯顏色，是琺瑯器斷代的重要依據。

      乾隆掐絲琺瑯器品類繁多，涉及宮內生活的各個角落，如用于宮殿陳設中的屏風、寶座、仙鶴、熏爐，宮廷祭祀活動中的七珍、八寶、五供、佛塔等，涉及日常生活中的掐絲琺瑯物件則更為廣泛，有碗、盤、瓶、盆、罐、軸頭、如意、鼻煙壺，以及燭臺、文房用具中硯箱、筆架、墨床、筆桿、水丞等。繼承并發展康熙晚期成熟的勻絲濃釉制作工藝，以雙鉤技法勾勒圖案花紋，圖案布局嚴謹規整，從設計到制作一絲不茍，充分展示出皇家的富貴氣派和金碧輝煌的藝術效果。還流行仿古器，仿古代青銅器造型或紋飾，具有古樸、典雅之風。此外，除內廷造辦處瑯作之外，廣州和揚州等處也成為宮內掐絲瑯的供應地。他們按照宮廷樣式，燒制皇家需要的器血。由于地域差異，這些作品同時也表現出比較明顯的地方特點。廣州掐絲瑯器，掐絲生動活潑，瑯質地細膩，更多以淺淡顏色的瑯，如天藍色、草綠色等裝飾圖案，色調明快。受西方瑯器題材裝飾的影響，常見大卷葉西蕃蓮紋。揚州掐絲瑯器，器物造型標新立異，有天球瓶、桌燈、動物形尊等。掐絲技巧嫻熟，線條勻細流暢。瑯色彩基調多為冷色，對比強烈。

      清代鏨胎琺瑯器的生產，主要集中于乾隆年間。當時宮內造辦處琺瑯作和廣州等地均可燒造。

      北京內廷制造的鏨胎琺瑯器，胎體厚重，器物造型淳厚樸實，鍍金光亮，充分顯示出皇家風范。如鏨胎琺瑯犧尊，胎壁厚重，造型仿古代青銅器，牛背負二圓筒，圓筒又與一書冊相連，組成書冊筆筒式，牛身飾勾云紋，以深綠色琺瑯為地，是乾隆時期內廷鏨胎琺瑯的一個特點。整器造型古樸典雅，設計新穎，鏨刻技法精湛，琺瑯色彩純正渾厚，鍍金光亮，為乾隆時期內廷鏨胎琺瑯的代表作。

      廣東是清代中國最大的鏨胎琺瑯生產基地。廣東充分利用其對外貿易口岸的特殊地理位置和嶺南最大的工藝美術品制作基地的人文優勢，吸收借鑒歐洲鏨胎琺瑯制作工藝，逐漸形成鏨工精熟、色彩淡雅的風格，在清代鏨胎琺瑯制造中獨樹一幟，其生產數量和產品質量均居首位。